북한미술작품 유입의 실태에 관한 연구

장영준(학예연구사)

    Ⅰ. 서론
    Ⅱ. 본론
          1) 북한미술작품의 유입실태
             ①북한 미술작품의 성격 및 유입현황
             ② 미술픔 반입기준 및 판매와 활용
          2)북한미술작폼 교류실적
             ① 북한미술작품 반입실적(1991-1998)
             ②역대 북한전시 현황
          3)북한의 작가 및 작품내역
             ①북한미술의 장르 및 현황
             ②북한의 문화시설 및 단체
             ③ 작가내역
    3. Ⅲ. 결론



1.서론

점점 다원화된 사회가 되어가고 자국의 이익을 추구하는 보수주의와 보호무역주 의 등의 추세가 강화됨에 따라 세계각국은 정치, 사회, 문화, 군사분야 등 다방면에 걸쳐 도덕적, 윤리적 논리에 따르기보다는 자국의 이익에 부합하는 현실적 행동을 취하고 있다. 남한과 북한 역시 과거의 이데올로기 논리'에 따르기 보다는 상호간에 이익을 위하여 서로 보완하고 협동하지 않으면 국제 사회속에서 명분을 유지하기 힘든 생존경쟁의 삶속에 놓여있다고도 할 수 있다.

이에 따라 남북상호간에 평화무 드를 조성하고 문화교류에 힘을 기울여 평화통일을 위한 기반을 조성하는 것은 어 쩌면 당연한 결과인지도 모른다. 90년대 들어 이러한 분위기는 더욱 성숙되고 있으 며 문화분야 뿐만이 다니고 사회, 체육등 과거의 냉전시대를 탈피하고 한반도에서 과거와는 다른 성격의 해빙무드가 급속히 진행되고 있는 것이 오늘의 현실이다.

88서울 올림픽이후 구 소련, 동구등 공산권 국가들에 대한 개방화 정책의 확산에 따라 구 공산권작가들의 미술작품들이 국내에 속속 소개되고있는 가운데 가장 접 축하기 어려웠던 북한 작가의 작품들도 제3국에서의 남북 작가 합동전 등을 통하 여 우리에게 알려지기 시작했으며 91년부터는 공식적으로 북한 작가작품들이 국내 에 유입되기에 이르렀다.

이런 추세에 따라 정부당국에서는 단계적 교류에 따라 통 원 문화관광부 등의 승인아래 순수 문화예술인의 상호접촉을 허용하고 있으며 이 념성이 배제된 풍경화나 정물화, 풍속화 등에 관한 교류전시를 지원하고 있다. 그리 고 상호주의의 원칙에 따라 실질적 성과를 반영 할수 있도록 점차 그 교류의 폭을 확대해 나가고 있다.

북한 미술작품 유입실태에 관한 연구는 우리 미술관 북한미술 조사 연구사업의 일환으로 진행되는 것으로 1990년부터 본격적으로 추진되었다. 북한 미술 조사연구 는 우리미술관에서 남북한의 '평화통일을 바라는 문화예술차원의 관점에서 북한미 술문화의 실상을 조사 연구함으로써 동족간의 이진성을 극복하고 통일이 되었을때 북한의 미술문화를 우리민족의 범위내에서 어떻게 소화하고 주목할 것인가에 대한 방안을 마련하기 위해 기획된 연구사업이라고 할 수 있다.

미 조사 연구사업은 첫째 북한소재 근대미술작품 현황파악, 둘째 북한미술의 역 사 파악, 셋째 북한미술 자료집 발간, 넷째, 남북미술의 교류사업을 통한 통일기반 조성으로 그 사업방향을 정하고 있다. 이 사업의 효율적 추진을 위한 여건조성 방 법으로는 일단계로 북한미술에 대한 기본자료를 조사 연구하여·북한미술 학술세미 나 개최등 북한미술에 대한 연구기능을 강화시키고 나아가 남북한 미술교류전을 지속적으로 추구하여 점진적으로·미술문화를 개방화시키는 방안도 거론되고 있다.

따라서 본연구는 조선화,. 유화, 공예 등 북한미술작품의 최근 유입실태를 추진과정, 국 내에서의 전사 및 실적, 그리고 작품의 장르 및 작가내역 등을 바탕으로 파악해 봄으로써 향후 21세기를 선도해 나가는 통일된 한국 미술문화의 창조에 일조하기 위함이다.



Ⅱ. 본론

1)북한 미술작품의 유입실태

①북한 미술작픔의 성격 및 유입 현황

현재 북한에서 제작되고 있는 북한 미술작품들의 실체는 애술성보다 김일성. 김정 일 주체사상을 우선으로 주체사상의 완성을 위한 주체미술 위주로 진행되고 있다. 고 파악된다.

주체사상을 위한 주체미술은 항일 혁명미술에서 시작되어 인민의 정 신 및 물질생활도 주채의 요구대로 개조되어야 한다는 사상을 담고 있으며 집체 창 작이나 각종기념탑, 동상, 벽화, 조선촤, 유화, 수예, 공얘등 전분야에 걸쳐 광범위하 게 제작되고 있는데 북한 미술작품의 성향을 주의깊게 분석해 보면 다음과 같이 몇 가지로 분류됨을 보여준다.

첫째, 작품의 추상성이나 예술성보다는 당정책과 인민의 생활상을 표현하는데 중 점을 두고 있으며 공산주의 특유의 사회적 리얼리즘 미술경향이 지배적이다.
둘째, 개인에 의한 창작보다는 집단 창작을 통한 대작위주의 작품을 제작하고 있 다.
셋째, 조선화, 유화, 판화, 도자기, 도예 등 전 분야에 걸쳐 작품제작이 이루어지고 있으나 특히 조선화, 선전화, 무대미술, 초상조각 등에 역점을 두고 있음이 눈에 뛴다.
넷째, 미술가동맹, 문예소조활동, 만수대 창작사 등을 통한 활동통제 및 집체창작 이 이루어지고 있다.
다섯째, 국제 미술전람회, 전국 미술소조전람회 및 산업미술전, 선전화 등을 통한 전시활동이 진행되고 있음을 불 때 개인별 창작보다는 제도속에서 국가기관에 통 제 받고 있음을 보여준다.
여섯째, 부족한 외화의 충족을 위한 외화벌이 수단으로 미술작품들이 다량으로 제작되어 방출되고 있다.
일곱째, 서구 미술문화계와의 교류가 빈번하지 않고 다양한 경향의 미술문화가 존재하고 있지 못하며 형식에 있어서 평면화화, 구상형태의 사실적 조각 등의 단조 로운 작품 제작방향에 머물러있다.

현재 이러한 북한 미술작품의 반입과 전시, 판매는 국내 민간기업에 의하여 진 되고 있으며 정부승인 아래 유입된 국제 전시 출품작이나 북한의 유명작가 작품 은 북한 미술작품에 대한 객관적 비교 평가 및 흔치않은 연구기회를 제공한다는데 의미가 있다고 하겠다.

그리고 조선미술박물관 소장품 등 어느 정도 수준이 있다고 인정되는 미술작품을 반입 전시 판매한다면 작품성을 위주로한 북한미술작품이 지 닌 예술성에의 접근을 용이하게 할 수 있으며 저급한 북한 미술작품의 상업적 범 람을 억제시키고 긍극적으로는 자연도태 시키는 결과를 낳을 수도 있다.

또한 정 부기관이 공식 인장하고 대사관등 재외공간이 후원한 작품들을 반입함으로써 미술 작품의 진위에 대한 국제적인 공인을 획득하고 공식적이고 공개적인 접촉을 통한 반입과정과 경로에 대한 투명성을 재고하여 향후 북한 미술작품의 반입 및 교류에 대한 긍정적인 영향을 끼칠 수 있다는데 의의가 있다.

공식적으로 우리정부가 인정하는 미술문화 교류의 기본방향은 단계적 교류원칙 에 따라 순수 문화예술인의 상호접촉을 권유하고 이념성이 배제된 풍경화나 정물 화 등에 대한 교류 전시를 지원하며 서로간의 입장과 규정에 따라 그 한계성을 벗 어나지 않는 범위에서 업무를 추진하고 있는데 실질적 성과를 감안 점차 그 교류의 폭을 확대해 나가고 딨다.

또한 무분별하고 상호 경쟁적인 교류는 지양하고 미술계 의 폭넓은 의견수렴을 바탕으로 한 현실적으로 실현 가능한 사업을 지원하는 것을 목표로 하고 있다. 따라서 이러한 원칙을 토대로 90년 이후 본격적으로 진행된 북한 미술작품들의 유입현황을 살펴보면 다음과 같이 그 특징을 살펴 볼 수 있다.

첫째, 북한 미술작품은 처음 91년도부터 본격적으로 유입되기 시작하여 98년 현재 까지 꾸준하게 증가하고 있으며 그 장르는 조선화, 유화, 도자기, 공예, 서예 등으로 분류된다.
둘째, 작품의 양은 조선화, 유화, 공예, 서예 등 총 1만8천 여점이며 그 밖에도 파 이 되지 않는 소수의 추가작품이 있을 것으로 추정된다.
셋째, 수입작품의 성격은 이념적이고 체제 비판적인 작품은 그 통관이 불허되는 까닭에 비이념적인 순수 예술분야의 작품만 수입 허가되고 있다.
넷째, 작품의 가격은 10달러에서 200달러까지가 주종이며 무명작가에서 1급, 2급, 3급, 공훈화가, 인민화가들까지 다양한 계층을 이루고 있다.
다섯째, 북한의 수출 미술작품은 주로 만수대 창작사를 중심으로 제작되고 있으 며 외화벌이 수단으로 다량으로 제작되고 있다.
여섯째, 북한 미술작품 수입은 두성통상(허영판)외 50여개 업체가 참여하고 있으 며 도록, 잡지 등의 판매, 수입업체까지 분류한다면 약 100여개 업체가 난립하고 있 는 것으로 추정된다.
일곱째, 유입된 작품은 주로 엑스포 기념 전시나 풍물 소개전, 개인 선물용 등으 로 이용되고 있으며 자선바자회 등을 통하여 판매되고 있다.

② 북한미술품 반입기준 및 판매와 허용

우리정부의 현행 제도 아래서 북한 미술작품을 국내로 반입할 경우에는 통일원 및 문화 관광부 등 관계기관의 수입 통관 지침을 거쳐야 되는데 그 근거로는 남북 한 교류협력에 관한 법률 제14조 및 남북한 교역 대상 물품 및 반출 반입 승인절차 에 관한 고시 제1조, 관세법1, 4, 6조를 들 수 있으며 모든 북한 미술작품의 반입은 여기에 근거하여 처리하고 있다.

이 지침은 사회주의 이념 등이 내포된 북한미술품 도자기, 공예작품 및 우표 등을 제3국에서 우회수집하는 경우 이에 대한 통관지침 을 정하기 위한 목적이며 아래와 같은 내용이나 주제를 내포한 북한제작 미술작품 은 국내로 수입할수 없음을 규정하고 있다.

첫째는 공산주의 이념이나 체재를 들 수 있으며 둘째는 대한민국의 전통성을 부 인하거나 국헌을 문란케 하는 내용이다. 셋째는 북한 및 반국가 단체나 그 구성원 의 활동을 찬양선동하는 내용을 들 수 있으며 넷째 김일성, 김정일을 우상화 하는 내용, 다섯째 역사적으로 중요한 사실을 왜곡 또는 날조한 내용, 여섯째 그외의 자 유민주주의 기본질서에 배치되는 내용등을 들 수 있다.

또한 통일원 장관은 제3국 으로부터 수입된 북한의 조선화, 유화 등의 회화작 및 도자기, 공예 및 우표 등 상기 수입 제한기준에 해당하는지 여부를 판단하기 위하여 수입업자로부터 다음에 해당 하는 서류를 제출받아 확인 할수 있다고 밝히고 있다.

수입승인서 사본 1부, 계약서 사본 1부, 작품목록 1부 또는 작품사진 1부, 수입 후 활용계획서 1부 등이 관계서류 들로서 이 서류들은 통일원 장관 이외에도 문화관광부 장관의 수입승인을 요청할 때도 마차가지로 필요한 것들이다.

현재 북한의 미술작품들은 중국이나, 홍콩, 마카오 기타 제3국을 통하여 수입, 전 시 판매되고 있는데 판매방법은 전시회를 통한 개인 혹은 기업대상 판매와 각 미술 관 박물관 등에 대한 판매, 사립 미술관 화랑들에 대한 일괄판매, 전시회 개최전 일 괄판매, 혹은 위탁판매 방식과 공예품과는 별도로 북한 물품(생활용품)과 함께 판매 하는 일괄매각 방식으로 진행되고있다.

이러한 판매방법 이외에 개인에 의한 인사 나 선물용으로 반입되는 경우도 있다. 민간 수입 업체에 의한 작품반입을 위한 사 업의 추진은 중개인을 통한 간접 접촉과 만수대 창작사, 고려 무역 상사, 조선 도예 도판 수공예품 전람총국, 조선출판물 교류협회등과의 직, 간접 접촉을 해오고 있는 것으로 파악된다.

지금까지 반입된 북한 미술작품들은 대체로 명성이 높은 비중있는 작가들의 작품 이나 작품성이 뛰어난 작품보다는 북한의 풍경이나 생활상 등의 소재에 대한 신비 감과 호기심 그리고 실향민들의 향수에 의존하는 상업적 동기에 의하여 작품들이 반입 되었다고 볼 수 있다.

그런데 제3국에서의 국내로의 반입을 위한 북한측과의 접촉경로나 유통과정이 투 명하지 못하여 반입후에도 작품의 진위나 작품성에 대한 논란과 분란이 상존하였 었으며 또한 북한 미술품 전시회의 경우에도 북한측의 책임있는 당국이나 기관이 기획하거나 관여하지 않은 상태에서 국내 반입자 의도에 의한 전시회가 개최됨으 로써 진정한 북한미술의 진가를 평가 할 수있는 전시회나 기회를 접할 수가 없었던 것이 지금의 상황이라 하겠다.

그런 까닭에 북한미술작품의 작품성이나 미적가치에 대한 제대로된 비구평가나 연구의 기회가 주어지지 않았다는 판단에서 진정한 순 수예술가치를 지닌 북한 미술작품으로 자부할수 있는 분야에 대한 국내에서의 평 가나 전시기회가 주어져야할 필요가 절실히 요구되고 있는 시점이라고 하겠다.

2)북한미술작품 교류실적

① 북한미술작품 반입실적 (l99l-l998)

년도 일렬번호
작품구입및 반입허락일자 작품수 작가수 작품및 사업특성
1991 1 두성통상 (허영판) 1991.3.15 11,243점
조선화/ 유화/ 도자기
1991 2 연제교역 (오상수) 1991 856점

1994 1 홍콩 고베타 유한공사 1994.7.7 446점
조선화/유화/ 보석화/ 수예/ 도자기/ 고화모사/ 금니화등

1995 1 반입자:제삼무역 위탁자:영무역 1995.3.31 383점
조선화/보석화/ 유화/ 금은/공예/ 목공예/도자기등

2 (주)오수실업 1995 150점 30명 조선화/유화

3 KBS문화사업단 1995.7.12 공예도자기 102점/돌공예 품118점/미술 품993점
광복50주년기념 <가고싶은 산하 오늘의 북한>전을 위한 반입 작 품

4 해외개발회사 1995.7.20 80점 황병호외 40여명 조선화/유화/ 수예/판화/ 도자기등

5 강명도 1995.8.10 30점
조선화

6 대한불교조계종 하와이대원사주지 1995.9.6 52점 34명 조선화

7 유니버스 1995 119점 김현외 40여명 조선화/유화/판화/ 수예등

년도 일렬 번호
작품구입및 반입허락일자 작품수 작가수 작품및사업특성
1996 1 사단법인 한국미술협 회 대구 광역시지회 1996.1 122점 김룡학외 40여명 조선화

2 미드랜드 코리아 1996.1.25 19 6명 호주 KOAST GROUP주최 <대북한 임가공 및 상품반 출입 설명회>전시회 관련

3 (주)동북아 국제교육 1996.4.22 161점
조선화/유화/ 수예/보석화/ 공예/도자기

4 대광귀금속 1996 130여점 차성외80 여명 조선화

5 (주)대하약업 상사 1996.5.3 440점 김승희 외다수 조선화/보석화/ 유화/수예/ 도자기/ 고화모사/ 금니화

6 타임스페이스 1996.8 72점 1명 사진

1997 1 해동문화예술기획 1997.7.1 101점 황영준외 17명 조선화/유화/ 수채화 전시판매용

2 천관주식회사 1997.7.18 800점 박정선외 40여명 조선화

3 아태종합무역 1997.8.16 142점 최강림외 50여명 조선화/보석화/ 만년화/수예/ 도자기

4 양건종 1997.8.16 91점 최송외60 여명 북한그림 국내 반입및 전 시판매

5 서전어패럴 주식회사 1997.8.22 335점 김기만외 100여명 조선화/유화/ 보석화/만년화 /석판화/ 골뱅이화/수예/ 화 병/도자기

6 (주)가든종합무역 1997.8.28 회화74점 도자기38점 공예7점 자수5점 우표382,112점 황영준외 80여명 북한예술품의 전시를 통한 반입 및 판매, 광주비엔날레 후원전 개최

7 고려무역 1997.9.20 130점 리천일외 60여명

8 계명프로덕션 1997.9.30 170점 김기만외 90여명 조선화/인물화

9 (주)동북아국제교역 1997.10.10 414점 김창수외 200여명 그림/수예/ 고서화/ 도자기

10 세원유화주식회사 1997 130점 박규섭외 70여명 조선화/유화/ 수예

11 아태종합무역 1997.10.21 317점 정청모외 100여명 조선화/만년화/ 유화/수예

12 (주)한국체인 1997.12.2 57점 김광철외 40여명 조선화

13 고려무역 1997.12.31 130점 리천일외 70여명

년도 일렬 번호
작품구입및 반입허락일자 작품수 작가수 작품및 사업특성
1998 1 '조선 저명화가 작품련전'출품작 후원회 1998.5전시회 개최이후 139점 34명 해방전후 선전 및, 서화 협회, 후소회 등에서 활동 했던 납원북 근대 미술가 작품들

2 자산산업(주) 1998.6.3 139점 리석호 외33명 조선미술관 소장품 조선화/ 유화/ 보석화/ 수예/ 도자기

3 김철동 1998.6.15 175점 성준외 80여명 조선화

4 임영술 1998.7.10 21점 한석외18 명

5 학고재 '금강산 미 술기행'기획 관련 1998

금강산미술 기행 관련 18 세기 금강산 소재작품 및 방북취재, 미술사 공동 연구, 기행 전시회 등의 사업

6 한국문화재단 1998.7.21 11점 김영희 외2명 자수/만화/ 조선화/탁본

7 운현궁 미술회관 1998.8 44점 남휘외 25명 조선족미술 촬영 서법가 협회 주최로 열렸던 북한작가 작품들

8 '북한 현대미술전' 관련 기획팀 1998.8-9일민 미술관 전시 이후 257점 65명 1940-90년대의 북한의 대표적인 월북작가, 작고작가, 현존작가들의 작품들

9 (주)가든종합무역 1998 진품50점 외 다수
'98경주엑스포 북한관전시 관련

②역대 북한전시 현황


 전시명 전시시기 전시장소 전시작가및내용 비고
1 남북 코리아 서화전 1991.5.27-29 중국북경 주재 회의 중심 (쎈타) 남북화가들의 문인화및 서예작품전 국제고려 학회 후원
2 북한미술전 -그리운산하- 1992.5.23-6.4 예술의전당 북한산수화, 유화, 공예작가 작품전 동아일보사 공동주최
3 남으로 온 화가, 북으로 간 화가전
1995.8.10-11.7 대구대백 프라자 갤러리 박수근, 이중섭, 임군홍, 이건영, 정종여 등 31명의 회화전 대구매일 신문 후원
4 <광복50 주년 기념> 가고 싶은 산하, 오늘의 북한 미술전 1995.8.10-11.7 한국산업 은행 여의도 본점 북한지역 생활품, 미술작품 등의 판매 전시전 KBS문화 사업단
5 북한조선화 특별전 1996 대구대백 프라자 1층 로비 북한의 산수화 50여점 전시 대구매일 신문 후원
6 북한현대 미술 작품전 1996.9-11 대전EXPO 기념 전시관 북한의산수화, 유화 등의 회화작가 작품전시 동북아 국제교역 (주)
7 북한화가 송화미술관 특별전 1997.9.1-11.27 일민미술관 북한의 산수화, 유화등의 회화작가 작품전시 자체기획이 아닌 대관전시
8 일상,기억 그리고 역사해방 이후 한국미술과 시각문화 1997.9.1-11.27 광주비엔날레 북한관 이쾌대등 월북 작가 작품전시 (김관호 포함) 광주비엔날레 특별전시
9 북한미술 공예품 전 1997.9.1-11.27 광주 비엔날레 북한공예작품 전시 1,2회 계속전시
10 코리아 평화미술전 1997.10 일본동경 한국작가30명, 북한작가 10명 등의 현대미술전 미협과 동현아트 코리아 후원 <김동현>
11 고구려고분 벽화 모형전 1998.9.11 경주EXPO 북한관 고구려 고분벽화 모혐및 사진 인화전 동북아 국제교역 <강희정>
3)북한의 작가 및 작품내역

①북한미술의 장르 및 경향

서구미술의 다양하고 급변하는 미술사적 흐름을 반영하는 우리 미술화단의 경향 과는 달리 북한 미술화단은 전통의 보수적경향과 평면회화 중심의 단조롭고 경직 된 양상을 띄고 있다. 이러한 북한미술의 대표적 장르로는 조선화(수묵 ·채색화), 유화, 목판화, 금속공예, 보석화, 골뱅이화, 공예, 자수, 목공예, 나전칠기, 도자기, 사 진, 벽화모사, 유물복제, 조형물제작 등을 들 수있다.

일반, 공훈, 인민예술가 중심으로 제작되는 북한의 조선화는 전통적인 민족미술을 부정하고 사회주의적 미술을 만들려는 북한의 민족미술 말살정책을 여실히 보여주 는 미술장르이다. 북한주민의 생활상을 중심으로 하는 풍속화 경향의 조선화와 백 두산 금강산등 유명한 경치, 지형중심의 전통 회화양식, 연광정등 북한내의 유적지 등을 소재로한 작품 그리고 이석호, 정종여등 월북작가들의 작품세계를 중심으로 제작되는 사실주의 형태의 조선화등으로 구분된다.

이들 대가들의 작품세계는 필력 이나 품격이 뛰어난 용묵법 등을 바탕으로한 사실적 진경 산수화풍의 문인산수화 로 북한내의 작가들 작품 중에서도 가장 그 우수성을 인정받고 있으며 많은 후학들 을 지도하는데 있어, 지침이 되고 있는 것으로 추측되나 결국에는 북한의 강요에 의해 주민대중을 김일성과 당에 철저히 예속시켜 그들이 요구하는데로 효과적인 주민동원능력을 위한 선전선동에 복무하는 수단으로 전락하고 말았다.

그리고 그들의 작품 내용이 비교적 다양하지 못한 유화분야는 정물화와 북한의 유명한 풍경을 그린 풍경화, 문화재 등의 역사적 유물을 그린 기록화 성격의 그림 과 이쾌대, 최재덕 등의 월북작가들의 개인적 성격의 회화로 분류할수 있다. 전체적 으로 50, 60년대 아카데미즘양식과 사실주의적 구상양식을 보여주는 북한의 유화는 사회주의리얼리즘(공산주의미술의 기본형식)을 표방하고 있는데 주로주체사상을 나타내는 주체미술의 표현을 위주로 하고 있으며 일반풍경화나 정물화 인물화의 수준은 그리는 형식이나 장르가 다양하지 못하고 작품성이 현격히 떨어진다고 말 할 수 있다.

국내로 반입된 작품들중 사진분야는 주로 고구려 고분벽화나 성 등의 잔해를 포 착촬영한 것으로 안확궁성터 전경, 평양성, 안주성, 청옹성, 황주성, 태백산성, 장수 산성등이 주무대가 되고 있으며 우리에게 미술사적으로 큰 의미를 제공하는 벽화 모사품으로는 수산리벽화, 안악2호벽화, 약수리벽화, 대안리1호벽화, 진파리4호벽화, 호남리사신무덤 등의 고분벽화들이 있다.

이런 벽화 모사품들은 조선문예출판사나 문물보존사 등의 자료협조를 바탕으로한 보존물들이다. 복제미술품으로는 보습, 세 발솔, 목간단지, 마무리기와, 귀면판, 활촉, 대성산성이나 평양성에서 출토된 수숫기 키와 막세등 총 300여점의 복제품들이 유입 전시되어 그 전통모양이 재현되고 있음 을 보여준다.

이 복제품들은 평이한 생활도구에서부터 옛 왕궁 유물유적의 장식물 까지 다양하게 층을 형성하고 있으며 특히 평양박물관이나 기여관 등에 보관되어 있는 벽화고분들은 이들 복제품들이 제작되어 전시되고 있다고 한다.

한편 유물진품이가 금동용머리장식, 금동불좌등 50여 북한의 개인 소장품등도 유 입되어 전시된 바 있는데 이는 제3국을 통하여 어렵게 반입된 경우이긴 하지만 그 진위에 논란이 있고 판매 방식에 문제점이 산재하여 단순 전시 하는 데만 그치고 있다.

이러한 조선문예출판사나 문물보존사등이 보증하는 조형물과 벽화묘사품들은 주 로고구려 오분벽화의 묘지형식과 벽화그림을 묘사 재현한 것으로 잊혀져가는 우리 한국 미술문화에있어 귀중한 역사자료로 평가되고 있는데 안악 3호분 서쪽벽의 남 자주인공 정사도나 여자주인공 시녀도, 행렬도, 방앗간 우물도, 부엌과 푸주간 외양 간, 마굿간 그림과 안악1호분의 현실 서벽 사냥도, 서쪽 천정벽화, 남쪽 천정벽화 그 림들이 주류를 이루고 있다.

이벽화 모사품들은 한국 고미술사에 있어서도 기본이 되는 역사적 자료인 동시에 문양사, 복식사, 사회상 등을 알 수 있는 희귀한 자료사 적 가치를 지니고 있다 할 수 있다. 또한 점점 훼손 되어가는 우리 미술 문화의 실 상을 비교해볼 때 이런 복제미술의 발달은 우리 전통 미술문화의 발자취를 영구적 크로 간직 할 수 있고 그 흔적을 기록화하여 남길 수 있다는 점에서 큰 의의가 있 으며 후손들에게 전달하여 우리 미술문화를 보존 할 수 있는 소중한 기술, 기법인 관계로 올바른 방향의 보존과 전수노력이 요구된다 하겠다.

북한의 조각작품은 철저히 사회주의사실주의 창작방법에 의거하여 만들어지며 사실성, 예술성이 매우 빈약하게 나타난다. 주로 김일성의 동상,석고상, 대리석상과 천리마시대를 상징하거나 항일무장 투쟁을 날조 선전하는 작품들이 대부분이며 대 표적 작품이 김일성동상, 인민 영웅탑등이므로 국내로 반입 될 수 없어 북한 조각 의 실상을 알기 어렵다. 이처럼 북한의 조각은 북한당국이 강요한 미술분야의 과제 에 종속되어 있으며 그것의 선전관철에 목적이 있음을 보여준다.
그러나 대부분의 북한 작가들은 주로 집체창작에 매달리고 있으며 외화벌이 수단 에 따른 주문에 따라 해외에 진출, 에티오피아의 영웅탑, 짐 바브웨이, 예맨, 소말리 아, 말타등 여러나라의 각종 기념비와 동상 및 벽화 등을 제작하고 있어 북한 미술 인들의 작품 역시 이러한 맥락에서 이해되어야 할 것으로 여겨진다.

②북한의 문화시설 및 단체

● 북한의 문화예술 시설
북한의 문화예술 시설은 크게 두가지의 미술관 성격의 건물과 박물관으로 분류되 는데 대표적 시설물은 다음과 같다.
*미술관(조선미술박물관)
1954년 9월 28알 건립, 평양시 중구역에 위치하며 기원전 1세기부터 조선시대의 각종 미술유물 및 해방후 북한에서 창작된 조선화, 유화, 출판화, 조각, 수예, 공예 및 무대미술 전 분야의 주요 미술품을 소장하고있다. 미술품 전시와 함께 강연회를 개최하며 이동전시회, 도록발간 등을 병행하고 있다.
*박물관(조선중앙역사박물관)
1945년 12월 1일 설립. 모란봉에 위치하며 원시시대부터 19세기까지의 역사 유물 들과 문헌자료를 전시하고있다. 노예사회, 봉건사회와 근세초기등으로 시대를 구분 하여 전시하고 있다.
*민속 박물관(조선민속박물관)
1956년 설립. 민속유물과 보조직관자료들이 7개부문으로 분리되어 전시되고 있으 며 민속분야에 대한 연구사업이나 변화되는 생활풍습에 대한 발굴 ·군중교양사업 을 실시하고 있다.

● 미슐관련 조직 및 단체
*미술가동맹
1946년 창립회화분과, 동양화분과, 무대미술분과, 조각분과, 공예분과, 평론분과위 원회로구성, 정맹원은 약 2000명이다.
*조선사진가동맹
1946년 결성.보도사진,기록사진분야에 주로 치중되어 있다.
*만수대창작사
북한에서는 가장 규모가 큰 미술창작 기지이자 단체. 조선화, 유화, 벽화, 조각, 도 안,수예,도자기,출판창작단등 9개분야 약 1000명의 작가가 속해 있다.

● 미술전람회
*국가미술 전람회
1947년 북조선 노동당 창립을 기념하여 개최되었던 전람회가 모체이며 국가미술 전람회라는 호칭은 1950년대 부터 사용되고 있다.
*전국노동자미술소조전람회
*조선인민군 미술전람회
*산업미술전, 출판화전, 선전화전, 기념복사작품년 등이 2-3년의 기간을 두고 열린다.

③ 작가내역

북한미술의 유입현황을 분석해보면 장르가 일정하고 작가층도 몇단계로 구분됨 을 알 수가 있는데 대부분의 작가들이 인민작가,공훈작가 또는 만수대창작사 소속 이거나 지역미술소조 등의 1, 2, 3급으로 분류되는 일반작가들이다. 그중 인민작가 출신의 작품들이 상대적으도 가격도 높고 작품의 내용 또한 우수한 것으로 나타나 고 있다. 특히 남쪽에서 활동하다 월북하거나 납북된 원로작가들의 경우 그들이 북한 미술에 끼친 영향이 대단히 큰 것으로 밝혀지고 있다.

원래 그들은 태생이 북 쪽인 경우도 있지만 주로 남쪽에서 작품활동중 피랍된 경우로 그 생사가 불분명히 거나 단명에 그친 경우가 대부분이지만 그들 밑에서 북한의 인민, 공훈작가들이 수 학한 것으로 기록되고 있다. 그들중에는 평양미술대학 학교장을 역임하거나 예술가 동맹 부위원장, 지역인민 미술위원회 위원장, 인민작가 칭호를 수여받으신 분도 있 었으나 열악한 환경의 북한 화단에서 본인의 의지를 꽃피우지 못하고 타계한 경우 나 대부분인것으로 추측된다.

현재 밝혀진 월북 및 납북작가로는 조선화, 이석호 외 6명, 유화 길진섭외 30명, 조각가 조규봉외 5명등 총 설명에 이르고 있는 것으로 밝혀졌으며 유입된 북한미술 작품으로 파악할수 있는 북한의 현역미술가는 조선화, 유화, 조각,도자기, 판화, 수 예분야등에 수천명에 달하고 있는 것으로 알려지고 있다.

납북된 작가들중 유화가는 길진섭, 김주경, 김만형, 이쾌대, 정현웅, 최재덕, 윤자 선, 엄도만, 기웅, 김진항, 김민구, 박문원, 강호, 박진명, 방덕천, 서강현, 유석연, 이갑 기, 이범천, 이상훈, 임군홍, 임용련, 조관형, 정온여, 한상익, 이순조, 정관철, 최연민, 김진성,이민성 그외 장석표, 문학수등이 있는데 이중 정관철, 최연민,문학수등은 원 래부터 평양에서 태어나 이북을 배경으로 거주하며 작업했던 작가이다.

또한 조선화가로는 정종여, 이석호, 김용준, 이여성, 이건영, 이팔찬,정미조등이 있 으며 조각가로는 조규봉, 김정수, 이국전, 이성, 박승구, 윤승욱 등이 있다. 이들중 김용준은 초기에는 유화를 전공하였으나 후에 조선화를 그린 작가로 그 필력과 화 력이 매우 뛰어났다고 알려졌다. 현재까지 유입된 북한의 미술작품을 토대로 새롭 게 밝혀지는 북한작가들의 내역을 살펴보면 다음과 같다.

이석호(일관)
1994. 2. 10 - 1971. 11. 17
근대조선화화풍을 대표하는 인민예술가로 경기도 안성군가현리의 한농가에서 출 생하여 정규교육을 받지못하고 한문사숙에서 여러해 동안 공부하였으며 유년시절 부터 서예와 그림에 뜻을 두고 꾸준한 노력으로 화단에 나선 미술가이다. 1948년 정 종여 등과 7인 전람회를 가졌고 1949년 이응로와 함께 2인 전람회를 가졌다.

1960년 대에 현대 조선화 몰골법대가의 한사람이 되었고 1989년 12월에 평양에서 (이석호 개인 미술전람회)를 열었다. 대표작 (소나무) (목련) (삼지연에서 본 백두란) (구룡 연) (진달래) (홍매) (모란) (달밤의매화) (장미) (참대와 매화)를 비롯하여 1500여 점이 조선미술박물관에 소장되어 있다.

정종여 (청계)
1914. 12. 30 - 1984. 12. 30
경남 거창에서 태어나 1933년에 거창농업중학교를 졸업하였고 1934년 경부터 청 전 이상범에게 사사받았다. 1940년 일본 오사까 미술학교 연구원 을 졸업한 후 1950 년 9월 월북한 이래 북한에서 평양 미술대학 조선화 창좌장을 역임 했다.

조선화의 대담한 기법들을 능숙하게 활용한 조선화 대가의 한사람으로 (5월의 농 촌) (고성인민들의 전원선호) (용해공들) (목란꽃과 병아리) (잉어) 등의 대표작들 이 남아있다.

정 영만
1938. 12. -
1938년 12월 8일 강원도 원산에서 출생한 북의 대표적인 조선화가로 1962년 평야 미술대학 조선화학부를 졸업하였고 1992년부터 현재까지 조선 미술가 동맹 중앙위 원장을 엮임하고 있다.
필치가 활달하며 색채사용이 두드러지게 강하고 우아하며 세련되었다는 평을 받 는 그의 작품은 조선화의 전통적인 화법을 현대적 미감에 맞도록 발전시키는데 공 헌 한 바가 크며 대표작으로는 (강선의 저녘노을) (금강산)등이 있다.

선우영
1946.11.29-
1946년 평양에서 출생한 조선화창작 인민예술가로 1969년 평양미술대학 회화학부 를 졸업하였다. 그의 작품은 60여점이 국보로 지정될 정도로 재능을 인정받았으며 세화기법을 위주로한 주제화 풍경화등의 작품형상에서 진지하고 섬세하며 생동적 인 화풍을 보여주는것이 특징이다. 대표작으로는 (범) (금강산 천선대) (꿩) (강아 지) (매) 등이 있다.

김성민
1949. 5 -
1949년 5월 평양시에서 출생한 조선화 창작가로 감정이 풍부하고 정열적인 창작 활동을 보여주었으며 몰골기법을 위주로한 (가야금타는 처녀) (칼춤) 등의 작품이 있다.

김춘전
1942.7-
1942년 7월 평안북도에서 출생하여 평양미술대학 조선화학부를 졸업하였다. 1985년 뿔스카에서 열린 (반제국주의 미술전람회)에서 그의 조선화 (평화)가 특 별상과 금메달을 수상한 바있으며 그의 작품들은 시적이며 정서가 풍부하고 부드 러운 색채와 깊은 여운으로 특징지워 진다.

김성호
1944. 2. 19 -
1944년평양시 대동원구역에서 출생하였고 1068년 평양미술대학 조선화학부를 졸 업하였다. 세련된 필치와 풍부한 정서, 이채를 띄는 조형성과 고상한 색채형상으로 특징지워지는 그의 작품으로는 (고향으로 돌아오다) (혁명의 일) (을밀대의 겨울) 등이 있다.

리창
1942. 8 -
1942년 함경북도 청진에서 출생하였고 1963년 평양미술대학 조선화학부를 졸업하 였다. 몰골기법, 선묘기법으로 형성 된 그의 작품들은 가운데 (낙동강의 할아버지)등 은 국가미술전람회에서 금메달을 받았다.

황병호
1942. -
1942년 평양에서 출생하였고 1968년 평양미술대학 조선화학부를 졸업하였다. 풍경 화 창작에 있어서 민족적 정서가 풍부한 독특한 작품으로 두각을 나타내고 있으며 (백두산의 아침) (조선의 별) (박연 폭포) (구름위의 금강산) (표훈사의 아침) 등 을 비롯한 수많은 작품들이 국가미술전람회에서 높은 평가를 받았다.

리경남
1940.5-
1940년 평안북도 정주에서 출생하였고 1968년 8월 평양미술대학 조선화학부를 졸 업하였다. 고방한 필치와 세련된 묘사로 일괄된 그의 대표적 조선화 작품으로는 < 장군님품으로) (묘향산의 아침)등이 있다.

정창모
1931. 12-
전라북도 전주에서 출생하여 1963년 평양미술대학 조선화학부를 졸업하였다. 오랜 전통을 자랑하는 조선화고유의 몰골한 기법을 현대적 미감에 맞게 발전시키 면서 활달한 필치와 선명한 색상, 형상에 있어서의 시적이고 깊은 정서의 작품들을 제작해왔다. (북한의 봄) (금강산 비봉폭포) (분계선의 옛집터)를 비롯한 수많은 작 품들이 국가미술전람회에 입상하였으며 중국, 일본, 타이등의 이동전람회에서도 높 은 평가를 받았다.

최 계근
1942. 4 -
1942년 평안남도 남포에서 출생하였고 1966년 평양미술대학 조선화학부를 졸업하 였다. 조선미술가동맹 중앙위원회 위원, 조선화 분과위원, 만수대 창작사 조선화 칭 작단 단장을 엮임 하였으며 1993년에는 '코리아 통일미술전'에 북측대표단 단장으 로 참가하여 (조국의 향기)를 출품하기도 하였다. 논리적인 화법과 섬세하고 부드 러운 화법이 특징인 그의 작품으로는 (달밤의 기러기) (용해공) (두루섬의 저녘) 등이 있다.

김승희
1939. 8. -
일본 동경에서 출생한 여성인민예술가로 1958년에 귀국하여 1963년 평양미술대학 회화학부를 졸업하였다. 아름다운 색채와 고상한 필치로 부드러운 정서를 자아내는 작품들을 다수 제작하였고 (조국의품) (네거리에서) (금붕어와 신선어) 등의 작품 들이 높은 평가를 받고 있다.

전석봉
1947. 6. 14 -
1947년 함경북도 청진시에서 출생한 인민예술가로 1976작품을 진실하고 생동하게 표현하였으며 민족적 정서가 담겨있는 화조화와 풍경화 작품들을 제작하였다. 대표작 으로는 (금강산 선하계의 초여름) (백두산의 해돋이) (살구꽃과 방울새) 등이 있다.

고영근
1953. 6. 1 -
함경남도 함흥시에서 출생한 공훈예술가로 1977년 평양미술대학 조선화학부를 졸 업하였다. 섬세하고 독특만 구성의 작품들을 많이 제작하여 (환호) (봄비) 등의 작품이 국 보작품으로 지정되어 있다.

최상건
1940. 12. 8 -
중국에서 출생한 공훈예술가로 1962년 평양미술대학 특설학부를 졸업하였다. 정 서가 풍부하고 색채 형상이 선명한 다양한 주제의 작품들을 창작하였고 (밀영의 밤 ) (명절날의 아침) (방과후)등의 작품이 국가미술전람회에서 높은 평가를 받았다.

강신범
1944 -
서울에서 출생한 공훈예술가로 1966년 평양미술대학 조선화학부를 졸업하였다. 생활을 주제로한 우수한 작품들을 창작하여 국내외전람회에서 높은 평가를 받았 으며 (고구려 사람들) (묘향산 계곡)등의 작품이 국보로 지정되었다.

최창호
1960. 9. 21 -
함경북도 온성군에서 출생한 공훈예술가로 1983년 평양미술대학 조선화학부를 졸 업하였다. 철학적 깊이가 있는 인물주제화와 풍경화, 정물화 등을 제작하였고 대표 작으로는 (남산의 소나무는 영원히 푸르리) (조선만래)등이있다.

양윤풍
1953. 1. 2 -
평안남도 금야군에서 출생한 공훈예술가로 1976년 평양미술대학 조선화학부를 졸 업하였다. 조선화의 전통적기법들을 현대적으로 계승 발전시키는 풍경화나 주제화 의 작품들을 많이 제작하였으며 대표작으로는 (금강산) (묘향산 상원동) (12월의 서리꽃) 등이 있다.

황금옥
1943. 3. 20 -
함경남도 금야군에서 출생한 여성공훈예술가로 1966년 평양미술대학 조선화학부 를 졸업하였다. 1966년부터 1982년 까지 조선 미술가 동맹 현역 미술가로 활동해오 고 있으며 1982년에는 만수대 창작사 창작가로 활동하였다. 필치가 섬세하고 부드 러우며 작품의 형상에 철학적 심오감이 깃든 것이 특징이다.

박대연
1955. 7. 26 -
평양시 서성구에서 출생한 공훈예술가로 1979년 평양미술대학 조선화학부를 졸업 하였다. 뛰어난 재능으로 1985년 12차 세게청년 학생축전에 조선화 (창조의 저녘)을 출품하였으며 그의 작품 수십점이 국보 작품으로 조선 미술 박물관에 소장되어있 다.

문화춘
1938. 6. 12 -
중국동북 연길에서 출생한 공훈예술가로 1960년 평양미술대학 조선화학부를 졸업 하였다. 1960년부터 1966년까지 평양미술대학 조선화 교원을 지냈고 1967년부터 만 수대 창작사 조선화 창작사를 지내면서 (내칠보의 쌍폭포) (달밤의 매화) 등의 시 적이고 정서가 풍부한 작품을 제작했다 1981년 조총련 4.15대표단과 일본의 동경전 시회에 (가림천)을 창작 출품한 바 있다.

김동환
1962. 12. 9 -
평양시 모란봉구역에서 출생한 공훈예술가로 금강산의 아름다움을 형상화한 풍 경화를 많이 제작하였으며 1997년에는 코리안 평화 미술전에 참가하였다. 대표작으 로는 (숲 속의 사슴떼) (호숫가) 등이 있다.

오영성
1964. 4. 15 -
평양시 중구역에서 출생한 조선화 창작가로 1986년 평양미술대학 조선화학부를 졸업하엿다. 몰골기법을 위주로한 다양한 조선화 기법으로 특히 화조분야에서 뛰어 난 재능을 보였으며 대표작으로는 (장미) (물촉새) (등꽃) (황목련) 등이 있다.

임 영 일
1948. 4. 8 -
평양시 서성구에서 출생한 조선화창작가로 1976년 평양미술대학 조선화학부를 졸 업하였다. 전통적 조선화 기법들을 능숙하게 다루면서 진실하고 생동감 넘치는 작 품들을 제작하고 있다.

최하택
1946. 5 -
평안북도 운상에서 출생한 북한의 대표적인 유화창작 인민 예술가로 1968년 평양 미술대학 회화학부를 졸업하였다.
현재 만수대 창작사 창작가로 활동하고 있으며 알제리 국제 조형예술축전과 불가 리아 국제 회화창작경연에 참가하여 수상한 바있으며 1993년 오사카에서 개최된 코 리아 통일 미술전에서는 (조종의 산 백두산)을 출품하여 그의 회화적 역량을 과시 한바 있다.

주대식
1958. 6 -
황해남도 연안군에서 출생한 보석화 창작 공훈예술가로 1982년 평양미술대학 조 선화학부를 졸업하였다. 현재 만수대 창작사 창작가로 활동하고 있으며 인간의 성격과 감정세계를 예리하 게 돌출해내는 독특한 작품세계가 특징이며 대표작으로는 (통일의 꽃 임수경) (꿩) (달밤의 기러기) 등 이 있다.
김청희
1947. 1 -
평안남도 남포시에서 출생한 여성 수예창작 인민예술가로 1966년 평야공예전문학 교 수예과를 졸업하였다. 섬세하고 아름다운 민족수예기법인 장단수, 솔잎수를 비 롯한 다양한 기법들을 현대적 미감에 맞도록 발전시키는데 기여하였으며 인물수예 와 풍경, 화조수예를 비롯한 여러가지 수예작품들을 제작하였다. 대표작으로는 (금 강산 팔선녀) (달밤의 기러기) (평양풍경)등이 있다.

우치선
1920. 11. 2 -
평양에서 출생한 도자기 창작 인민예술가로 1937년 서울에서 열린 전국도예공예 전에 고려청자기를 처음으로 출품시켜 입상한 이래로 50여년동찬 고려청자 상감기 법을 탐구해왔다. 현재 만수대 창작사 도자기 창작단의 가족창작실에서 후배양성에 힘쓰고 있으며 1982년 일본에서 열린 (고려청자 2인전)에서는 '고려청자 왕'으로 그 명성을 떨친 바있다.

임사준
1927 -
남포시에서 출생한 도자기 창작 공훈예술가로 14세부터 도예를 시작하여 고려청 자와 이조백자의 고유한 특성과 소정법을 과학적으로 완성하였다. 대표작으로는( 잉어장식 부각꽃병) (목단상감 장식무의 꽃병) (목화련합무의 꽃병)등이 있다.

리현순
1938. 9. 27 -
일본 동경에서 출생한 도자기 창작 공훈예술가로 1961년 교또시립미술대학 도자 기과를 졸업하였다. 1962년부터 1965년까지 스웨덴 스톡홀롬 왕립공예미술대학에 유 학하였으며 1966년 귀국 후 현재까지 만수대 창작사 창작가로 활동하고 있다. 백자를 전문으로 하면서 코발트,진사, 철사등 조선의 고유한 안료를 사용한 화조 화,풍경화 등의 다양한 소재를 활용한 도예작품이 특징이다.

위에서 언급한 북한 작가들은 최근 그 명성이 외부에 널리 알려지기 시작한 작가 들로 작품의 예술성이나 작가적 역량이 상당히 뛰어난 것드로 알려져 있다.
이밖에도 많은 작가들이 점차 그들의 작품세계나 활동성을 바탕으로 인민작가 칭 호를 받는 등 활발하게 그 존재가 드러나고 있으나 그들의 활동영역에 한계가 있어 더이상의 발굴 조사에는 많은 제약이 따르고 있는 실정이다.



Ⅲ. 결론

북한 미술작품은 입년 우리정부가 해금조치를 한 이후로 문학분야를 필두로 하여 한 북한예술의 전반적인 규제 해제 조치에 따라 활발하게 이루어지고 있는데 월,납 북 작가들의 잊혀진 작품의 유입은 그동안 단절된 우리미술사의 한 흐름을 되찾는 한편 민족예술의 정통성 회복에도 일조를 할 수 있을것으로 기대되고 있다.

그러나 위에서 본것과 같이 사실상의 북한 미술 작품들은 김일성 부자의 주체사상 확립을 위한 도구로 이용되고있으며 한편으로는 외화벌이 수단으로 전용되고 있으며 그 내용들 또한 사회주의 리얼리즘의 바탕하에 예술성 보다는 항일 혁명미술, 노동자 선동, 정치적 사상적 이념의 형상화에 머무르고 있는 수준이다.

국내로 유입되는 북 한의 미술작품들은 사상확립에 이용된 작품이 아니라 북한 당국의 외화벌이 수단 으로 제작된 작품들로 주로 만수대 창작사나 자강도 창작사등지에서 제작된 작품 들이다. 이런 작품들은 비이념적인 순수한 정물화나 풍경화 장르에 속한 것들로 사실주의적 묘사를 통한 상업적 목적이 주가 되고 있다.

주로 조선화, 유화, 판화, 조각, 도자기, 공예, 서예, 고화모사분야의 작품들은 우리화단의 작품경향과 비교해 볼 때 시대성과 작품의 제작기법등에서 많은 차이점을 보여주고 있는데 특히 유화, 판화 분야는 50-60년대의 우리화단의 실상을 반추하는 듯한 질적인 후퇴성을 느끼 게 한다.

우리미술장르와 비교하여 특이성을 내포하고 있는 북한의 작품장르를 살펴보면 집체 창작을 위주로하는 수예화나 자개화 등을 들 수 있으며 현재 조선화도 나름대 로의 특징을 지니고 있다 하겠다. 이중 조선화는 사회주의적 리얼리즘경향에 충실 하면서도 북한경치의 실상을 그대로 담아 세밀화 기법으로 표현함으로써 북한회화 의 한 전형을 정립하고 있는 것으로 여겨진다.

또한 고화모사나 고구려고분벽화 모사품들은 잊혀져가는 우리조상들의 숨결과 흔적을 찾아볼 수 있고 후세에 간직할 수 있다는 점에서 지속적으로 유지 발전시킬 수 있는 지원의 필요성을 느끼게 한다. 98년 현재 국내에 유입된 북한 미술작품의 양은 약 1만8천여점으로 추산되고 있으며 작가는 인민작가나 공훈작가 그리고 일반 작가에 이르기 까지 약 1천명이 넘는 것으로 파악되고 있다.

우리미술관에서 실시하고 있는 북한미술조사연구 사업은 향후 통일에 대비하여 북한미술의 실상을 파악하고 그 정체성을 확인하여 궁극적으로 한국미술문화의 발 전에 이바지 하고자 시작한 연구사업이라 할 수 있다.

따라서 이렇게 북한미술의 유입에 대한 규제가 어느정도 풀린 이 시점에서 앞으로 우리가 추구해야할 과제는 상호주의 원칙하에 남북한 교류전시회 개최와 같은 비이념적 순수예술분야의 교류 를 확대 추진하는 것이며 그러기 위해서 남북한 교환전시협의체와 같은 조직을 구 성할 필요성이 대두되는 것이다.

국립현대미술관, 조선미술박물관, 만수대 창작사, 한국미술협회, 한국예총, 조선문학예술총동맹 등과 같은 기관이 참여하는 교류협력 사업은 우리정부에서도 향후 남북교류사업시 추구해야 할 과제로 선정하는 등 그 의미가 대단히 크다고 할 수 있다.

여기에 따른 예상 문제점과 대책으로는 북한의 미술가 및 단체가 실질적인 국가 통제하에 있는점을 감안 국내 예술단체의 무분별한 교류신청의 조정을 위한 교류 창구의 일원화가 필요하며 전시회 개최효과에 대한 검증없는 인기 영합위주의 교 류에 대한 우리측 기본 입장 수렴 등의 과제가 남아있기도 하다.
결론적으로 국내에 유입된 북한 미술작품들이 북한 미술의 제반현상을 전부 보여 주는 것은 아니기 때문에 그 정확한 실상을 파악하여 조사 연구하는 것이 중요한 과제이며 남북미술의 감정적 이질성의 차이나 엇갈린 궤도의 정체성을 한민족 고 유의 미술문화로 발전시킬 수 있도록 회복시키는 노력이 중요하다고 할 수 있다.

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