朝鮮時代の宮中絵画の根幹である図画署が廃止されるなど、衰退期の産物とされていた近代転換期の宮中絵画を改めて評価します。高宗・純宗の在位期間、朝鮮王朝の最後の宮中絵画作品が持っていた歴史的意義を明らかにすることで、これらの作品が近代美術の幕開けであったことに注目します。この時期の宮中絵画を制作していた画家たちは、職業画家としてだけではなく、近代的芸術家としても活動しました。宮中絵画の最後を飾りながら、近代韓国画壇の出発点となった画家たちが自分たちの活動と絵を通じて、伝統性と近代性をどのように実現しようとしたのかを考察します。作品の規模が大きくなり西洋画法が反映されるなど、現象や表現方式でみられる近代的変化を追跡するとともに、厳格な規制の下で宮中絵画にだけ適用することができた図像が民画に転用される様子も提示することで、王朝時代と身分制度が終わり、近代が始まる姿などを探ります。
