II. 전시구성
2.전시구성 및 출품작품선정
2)제2부 바다
전혁림은 지난 수 십년동안 통영, 부산, 마산이라는 지역에서 마치 바닷가를 지키는 등대 마냥 터줏대감처럼 꿋꿋이 살아왔다. 그리하여 그가 나타내는 풍경은 바다가 압도적으로 많다. 바다의 파란색, 바다와 관계있는 것들을 통해 바다의 풍경을 엮어 내었음을 알 수 있다. 사실주의적인 기법으로 바다를 나타내는 것이 아니기에 그만의 은유적인 표현이 가능했을 것이다.
완벽한 자연은 이미 존재하고 있으므로 그는 굳이 자연을 사실적으로 그릴 필요성을 느끼지 못했을 것이다. 이미 그의 마음 속에 자리잡고 있는 고향의 풍경, 그는 그 느낌을 표현할 뿐이었다. 예술가가 자연 속에서 그가 표현하고자 하는 모든 전형을 발견할 때 동시에 그는 이러한 전형을 외부에서 찾는 것이 아니라 예술가의 영혼 속에 존재함을 알고 있다.
자연이 그에게 전해준 인상이 작가가 표현해야할 과제였으므로 그는 가장 강력하고 효과적인 수단으로 그것을 표현할 뿐인지도 모른다. 그러한 점에서 비록 그의 작품이 추상적으로 보인다 할지라도 그는 자신을 ‘추상화가’로, 또는 그와는 반대로 구상적으로 보인다고 해서 ‘구상화가’로 불리길 바라지 않는다.
언뜻 보기에 제2부에 속하는 작품들은 서로 다른 제목을 가지고 있지만 그와는 달리 비슷한 정경을 보여주고 있다. 강 혹은 바닷가에 노을이 깔리거나 바닷가에 새들이 무리지어 있는 모습 혹은 들판에 노을이 비치는 모습들이 너무나 비슷한 양상을 띤다.(도판 10) 즉 화면에 나타난 자연의 모습은 그가 지니고 있는 그의 고향의 총체적인 인식에서 비롯된다.
그에게 있어 고향은 들판, 새, 늪, 노을이 따로 따로 존재하는 곳이 아니라 그 모든 것들을 한꺼번에 볼 수 있는 이미지로서 각인 되어 있는 것이다. 예를 들어, 그가 늘상 보아왔던 바다를 나타내는 데 있어 필요한 요소는 넘실대는 파도로 대변되는 표피적인 모습이 아니었다.
초기작품의 대부분 비교적 붓터치가 살아있고 색의 운용이 자유로와서 표현주의적인 기법이 두드러지는데 거기에는 또한 빠른 사고와 그의 몸짓이 담겨있다. 붓질은 크지 않고 서로 섞여서 자연스럽게 서로 다른 색을 내포하고 있다.(도판 11)
자연을 담고 있는 풍경이라는 장르의 특성상 사실주의적인 표현에서부터 입체주의적인 표현까지 다양하게 이루어졌다. 재료적인 면에 있어서도 1부와 마찬가지로 유채를 비롯하여, 목조, 입체작업까지 다양한 재료를 이용하였다.(도판 12,13,14,15)
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